您的位置: 主页 > 窗轨 > 都是用红绡剪花

下片由爱生怜,写出怜惜红叶之意味。

情感备至,而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓。此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。

重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。用唐人御沟红叶题诗的典故用来。借指红叶虽已落下,但自然有情有义。唐宣宗宫女有《题红叶》诗:流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。

惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇,在诉说新恨。

但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。

千林摇落渐少秋天到了,萧瑟兮草木摇落而变衰(宋玉《九辩》),何事西风老色,争妍如许。只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美?二月残花,空误小车山路。平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬。

红叶即是枫叶。在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪。词为赏红叶而写,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托,反映了自己一种心境。

几点朱铅,几度怨啼秋暮。枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化。

王沂孙词作鉴赏

这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。

最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。紧承上文。用怜爱表达枫叶之变化。绣蓉,如锦绣似的芙蓉,即荷花,镜指水面。红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花,池水却成妆镜。一妒字,把荷花人格化。为什么不是芙蓉如面的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有同拂新霜一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。

玉杵余馀,金刀剩彩,重染吴江孤树。玉杵,是仙人捣药用的,丹即方士炼丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗。剪彩花前燕始飞,剪彩作新梅,都是用红绡剪花,唐崔信明有枫落吴江冷句,得句一时,第三句就是用此诗意。枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡。作者把枫树写得清美而孤单。

但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。照应重染吴江孤树。白居易《醉中对红叶》:醉貌如霜叶,虽红不是春。比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词:谁念我重见冷枫红舞,枫叶红了,是天冷之故。但字承上转折,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。从秋苑到醉舞烘托出一种凄凉境界。以凄凉二字包领,表现了万分无可奈何的情绪。

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